影片《七月返归》执导自谢家祺，描绘了长期居住于加拿大的黎向荣（简称榮仔）为了探望自杀未遂的母亲白灵而返回香港的故事。母亲陷入昏迷，魂不守舍，舌头消失踪迹。在回到老家的过程中，榮仔被迫直面他童年不愿回忆的记忆，因为他天生就能看见阴阳界的存在。

 

 

　　作为“mm2新晋导演计划”的终章，《七月返归》在影片类型和调性上与前两部《浊水漂流》、《窄路微尘》有着明显的不同。新锐导演谢家祺一直梦想成为恐怖片导演，《七月返归》让他梦想成真。影片不同于常见的突发惊吓，而是通过缓慢的节奏渲染出阴郁的氛围，与导演喜爱的恐怖片《失婴记》相似。

 

　　见鬼本身并不是最恐怖的事情，更可怕的是被迫“矫正”以看不到的方式来视之，榮仔甚至险些被迫割舌。影片最后展现的新世界，是充满光明的乌托邦，还是一旦堕落就无法超生的地狱？

 

　　影片中的台词虽然可以被解读为充满政治隐喻，但正如导演所言，《七月返归》并不意在影射任何特定人物。导演希望拍摄出有教育意义的恐怖片。那么，我们能从这部电影中得到什么反思呢？对我而言，《七月返归》最值得玩味的部分在于榮仔如何面对他最大的恐惧——母亲，以及他们母子关系的处理。

 

　　在影片中不断出现的童年回忆中，母亲的形象令人胆寒。她严厉地责骂榮仔，要他保持沉默，找人对他施法以使他受苦，甚至大力修剪他的指甲直至出血。所有这些行为让榮仔害怕离开母亲。然而，邻里们却无法理解，只会嘲笑他“现在才回来”、“现在回来有什么用”。

 

 

　　外人真正看到榮仔家中的困境了吗？他们所看到的只是他们眼中不孝的榮仔。而导演通过镜头呈现给我们的，不仅是榮仔现在才回家的原因，更是作为严厉可怕母亲的另一面。

 

　　影片尾段，我们看到白灵饰演的母亲为了看到儿子所见之物不惜冒险，甚至被人性侵。尽管她的爱方式令人费解，但试图理解孩子内心的愿望，却不可磨灭。最后，榮仔去医院接回母亲，两人一起吃水果，无需言语，但他们眼中流露出的复杂情感，“我曾恨过你，但也只有你”，令人动容。